O centro histórico da cidade de
Campos dos Goytacazes foi praticamente consolidado, a partir do Plano
Urbanístico do sanitarista Francisco Rodrigues Saturnino de Brito, planejado em
1902, muito embora as obras de organização urbana somente tenham sido iniciadas
após 1906, como registra a pesquisa da Dra. Teresa de Jesus Peixoto Faria, no
texto “As reformas urbanas de Campos e suas contradições”.
Ela
cita, em sua pesquisa, que havia, além da reformulação urbanística, a
necessidade de resolver questões d falta de saneamento, responsável pelas
epidemias, como a peste bubônica, que assolou o município, situação agravada
pela grande enchente verificada naquele ano, resultando em inundações, o que
levou o médico Dr. Benedito Pereira Nunes, idealizador da “cidade saneada”, a
observar que, em 1906, nada tinha sido feito com relação ao projeto de
Saturnino de Brito. E fez o seguinte discurso, publicado na Gazeta do Povo,
solicitando a intervenção do Governo Federal:
Em 1901, quando presidia a Câmara
Municipal de Campos, eu disse que, realmente, Campos, doada de uma natureza e
de situação topográficas excepcionais e que poderia ser chamada a Sultana da
Paraíba se transformou, por negligências da engenharia indígena e da edificação
colonial numa cidade de ruas tortuosas, de becos e de ruelas escuras, cheia de
casebres obscuros e insalubres, criando, assim, um ambiente de condições
idênticas às das cidades asiáticas, onde a peste é endêmica. Os velhos casebres
que existem ainda hoje e onde vive a classe operária pagando baixos alugueis,
confirmam este estado de coisas. Atentados flagrantes às regras de higiene,
legitimando de maneira criminosa o direito dos proprietários pouco
escrupulosos, exploradores conscientes dos pobres moradores de casebres úmidos,
verdadeiros pardieiros pagos com o suor das vítimas.
Tetê
Peixoto assinala: E é o próprio prefeito Ferreira Landim que, em novembro de
1906, anuncia, em discurso também publicado no mesmo jornal, no qual fala nas
dificuldades para colocar a arquitetura de suas habitações de conformidade com
os novos modelos em difusão: “O problema
de salubridade das habitações exige, mais do que nunca, a atenção do poder
municipal. É necessário melhorar as condições de higiene das casas, transformar
o sistema de edificações, expurgar a cidade dos velhos casebres, focos de
infecções de toda a espécie – da tuberculose e da peste, principalmente. No ano
passado, fiz demolir nos termos da lei, 45 desses velhos pardieiros e as
enchentes completaram, em parte, esta obra de saneamento (...)”. A reforma
urbana na cidade de Campos dos Goytacazes obedecia, em tese, ao que era feito
no Rio de Janeiro, nos tempos de Pereira Passos, por volta de 1904.
Da
lista de demolições de velhos edifícios, publicados em seu trabalho, que
parecem prejudicar a imagem da cidade constam 32 demolições e foram condenados
16; construíram-se nove casas novas; 18 foram totalmente reconstruídas, e 16
parcialmente; foram feitos 48 grandes reparos e 217 pequenos reparos. E o Dr.
Pereira Nunes, condenou a cidade “velha”, segundo ele, invadida por ratos. E
reafirma que “Campos reclama de medidas como impermeabilização do solo e a abertura
de áreas de circulação”,
No
documento, a pesquisadora salienta (...) O velho tecido urbano é transformado,
progressivamente, graças às reformas que visam, além do embelezamento da
cidade, dar-lhe uma melhor funcionalidade, adaptando-a aos interesses da
economia capitalista e da burguesia em plena ascensão. Finalmente, neste começo
do século XX, é necessário dotar a cidade dos símbolos do progresso e de uma
imagem de modernidade.
E
ele descreve algumas mudanças operacionalizadas com as reformas do Plano
Saturnino de Brito: “As Ruas: 21 de Abril, Sete de Setembro, Constituição (Rua
Alberto Torres) e Formosa (Tenente Coronel Cardoso) foram alargadas; a antiga
Praça das Verduras (Praça do Chá-Chá-Chá) foi urbanizada e transformada em
praça de lazer; a Praça São Salvador, já com belo jardim, é ornamentada com uma
fonte, os edifícios se renovam como o Renne, o Café High-Life,m Bom Marché e
novos edifícios surgiram, como o do Banco do Brasil (1910), Associação
Comercial de Campos (1913), Correios e Telégrafos e sede da Lira de Apolo
(1917) e o antigo Teatro Trianon (1921). Desses citados, somente sobreviveram o
Renne (com mudanças nos anos 50) e a Lira de Apolo (ora em restauração).
Hoje,
o conjunto de obras ecléticas, o maior do interior do Estado, praticamente está
restrito às Ruas: 21 de Abril, Santos Dumont, Teotônio Ferreira de Araújo
(antiga Barão de Cotegipe), Praça do Santíssimo, Sete de Setembro, 21 de Abril,
Avenida Rui Barbosa, Rua 13 de Maio (antiga Rua Direita) e Rua Formosa (Tenente
Coronel Cardoso), embora existam outros espécimes da época espalhados por
outras artérias da cidade, atingindo até bairros mais distantes e em alguns
distritos, como Goytacazes, Dores de Macabu, Murundu, Santa Bárbara, Vila Nova,
Morro do Coco, Santa Maria e Santo Eduardo. Só para citar alguns...
O
centro histórico de Campos é, com outros avanços ocorridos nos anos 40, por
intervenção da empresa Coimbra Bueno, nos tempos áureos do Prefeito Salo Brand,
que era engenheiro, o que estabelece a Lei (Plano Diretor) 7.972, de
30/03/2008, quando se inicia, embora tardiamente, a se adotar uma política de
preservação do patrimônio Histórico e Cultural do Município, cuidando de suas
instâncias materiais e imateriais.
Pesquisa da Arquiteta Mary Jane Araújo sobre o estilo Art Déco
A
Art Déco nasceu da combinação de movimentos variados do princípio do século XX,
tais como o Construtivismo, Cubismo, Bauhaus, Art Noveau e Futurismo. Todas
estas expressões modernistas, combinadas à cultura hindu, asteca, egípcia e
oriental, bem como ao estilo do balé russo de Diaguilev, do Esprit
Noveau do arquiteto, urbanista e pintor francês Le Corbusier; e da Companhia de Arte Francesa, imprimiram
seus vestígios nos produtos Art Déco.
Esta
arte também está presente na criação do escultor brasileiro Victor Breceret. Assim,
este estilo pode ser encontrado igualmente neste país, especialmente no Rio de
Janeiro, em vitrais, escadas, na Central do Brasil, no núcleo central da
metrópole. Na Europa o ápice desta produção artística se deu na década de 20, e
nos EUA ela seguiu ao longo dos anos 30.
Há
exemplos de um viés art déco com compromissos fortes com a composição Beaux-Arts, através da simetria no
tratamento das fachadas e de uma adaptação de elementos da linguagem clássica –
frontões, pilastras, óculos e platibandas – à déco. O escalonamento de
platibanda foi um dos recursos mais mobilizados pelo art déco no Brasil.
Em
prédios altos, igrejas e instalações fabris a composição escalonada de volumes
foi uma solução frequente, coerente com a ênfase na altura e com a busca de
monumentalidade. Nestes e em outros programas de uso coletivo – clubes,
cinemas, etc. – o uso de princípios de hierarquização, expressos em formas
escalonadas e na ênfase ao acesso principal, se evidencia. Em casas populares e
pequenas lojas a estética déco é localizada, sobretudo, na forma de detalhes
ornamentais das fachadas, que são empregados de forma bastante parcimoniosa e
se concentram, principalmente, nas platibandas.
No
Brasil, a Art Déco chegou no final da década de 1920 e ganhou força sobretudo
na arquitetura. São várias as construções neste estilo que podemos encontrar no
Brasil. Exemplos: Elevador Lacerda (Salvador), Teatro Carlos Gomes (Rio de
Janeiro), Biblioteca Municipal Félix Araújo (Campina Grande), Viaduto do Chá
(São Paulo), Central do Brasil (Rio de Janeiro), Estádio do Pacaembu (São
Paulo) e Estação Ferroviária de Goiânia.
Entre as características do art déco, eu
destaco:
Traços mais sintéticos, mesmo quando a
imagem é figurativa.
A
predominância de simetria.
Linhas simples e formas geométricas em vez dos arabescos da art noveau.
Influência
dos movimentos artísticos da época como o Futurismo,
Construtivismo e o Modernismo em
geral.
Influência
de fontes “exóticas” do mundo ocidental como o Ballet Russo e as culturas egípcia,
asiática, grega...
Baquelite, plástico, alumínio e
materiais de custo menor em suas origens, na confecção dos objetos.
Inventário
em 23/01/2015 – Arquiteta Mary Jane Araújo
Fotografia: Valdimir
da Silva Salino
Responsável:
Orávio de Campos Soares
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